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因為發報新的年號,日本人也稱菅義偉為'令和大叔'。 |
日本的平成時代隨着明仁天皇的退位而過去,令和時代就在德仁天皇登位的同時開始。於是日本銀行設計了全新的紙幣,將會在2024年七月初發行,期望日本會有一番新的景像。
雖然小弟並沒有踏足過日本,亦未使用過日元
(呢個年代居然有人未去過日本!?),但福澤諭吉在一萬円紙幣的位置被他人取代還真令小弟戚戚然。
因為在九十年代,正值日本漫畫,卡通以至劇集風行香港之時,只要打開電視即可收看,甚至在社區中心等福利機構亦能借閱,再不就是從商店租借,要接觸亦非常容易,所以小弟在成長期內或多或少都能如此接觸到日本文化。而錢幣此一日常之物在情節之間亦時有穿插,於是日元的樣子就隨著日本的文化實力輸出各地,以下就是一萬円在漫畫中的剪影,出現的頻率似乎高於其他日元鈔票。
有就這樣一張出現。
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日本人在從一些場合會將錢放在信封或紙套內交付他人。
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又有一疊過的。
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日本人在神社祈福都會把賽錢/香油錢投入錢箱後拉繩搖鈴,鞠躬兩次,拍手兩次,合掌再鞠躬。 |
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除了錢,傳統和室的榻榻米(疊蓆),紙門(障子)與'土下坐'禮儀亦時有出現。 |
然後就是一整箱的巨款。
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真不知是模仿電影的情節,還是真實會如此將大量紙幣置於箱內。 |
因應畫風,角度與距離等等的因素,同是一萬円的紙鈔在不同的漫畫家筆下就有不同的描畫,但從正面的大寫面值、人物福澤諭吉的面容與衣飾,以至背面的雉等細節依然可以容易分辨出來。剛才所見的都是昭和末年至平成初年的漫畫,所以都是當時正在發行的D號萬円券,發行時間為1984至2007年。
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從褐色的號碼來看,這張一萬円當在1993至2007年間印行。 |
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水印處左右的綠雉為日本國鳥。 |
鈔票上的福澤諭吉像是按照他在1891年的相片改刻而成的,較之原相還要清晰,線條分明,活靈活現。然而小弟總是主觀地覺得紙鈔上的福澤諭吉帶著冷酷的感覺,可能是因為古肅的眼神配上緊閉的嘴唇散發著一種自信,加之面上細密的線條使他看來飽歷風霜,多了幾分世故;也可能是他敏銳地洞察到日本與朝鮮及清國的弊病,而大力提倡西學與脫亞等思想來左右國運,從而折現出優勝劣敗的世間法則;也可能是少時的日本漫畫諸如<BOY聖子到>(台灣譯名為<神行太保BOY>)和<城市獵人>中時有收保護費和勒索的情節,爭奪的就是印有福澤諭吉的紙幣,從而令小弟得出世界艱難和錢雖殘酷但無錢萬萬不能的想法。
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在存世照片上的福澤諭吉的面形不如紙幣那般長,面上的細節也不太明顯。 |
從2004年起發行的E號一萬円的正面依然是福澤諭吉,不過色澤淺些,細節也略有不同,中間的水印窗口由圓形變成橢圓形,新增更多防偽特徵。
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這張褐色號碼的一萬円則是2011年七月之後的產物。 |
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背面就以京都平等院內的鳳凰像為圖案 |
直接把D號和E號券上的
福澤諭吉來個對比,即可發現彼此之間不是完全相同的。 |
E號券上的福澤諭吉的頭髮更為斑白,眼睛清澈有神。相信諸君亦很容易就發現其餘細微不同之處。 |
日鈔的水印很是細緻,相比之下港鈔的水印就很粗枝大葉。
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D號一萬円水印的面較E號券還要闊,大而有神的眼睛看起來卻有點不太似福澤諭吉的感覺。 |
隨着互聯網的興起,到日本旅行亦變得容易起來,之後更有代購,留學和工作假期計劃的出現,要了解日本文化也變得容易和深入(?)。只是成年後的小弟不如成長期那般多時間看漫畫,亦一直不甚熱衷於日本文化,致使小弟對日本的認知只停留在以往看漫畫和日劇而來的異國風情。即使如此,年號和鈔票設計的更改也提醒了小弟時間的流逝,風靡一時的佳作成為了經典,由此而來對日本的印像也成為孩童到少年時期的回憶而遠去,留也留不住。
由是,小弟對D號一萬円更有接近的感覺,但沒有了E號券的話,這個故事就不會完整,所以我們都看一下有E號萬円券的情節吧。
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香港人對'以牙還牙,加倍奉還'這一句都不會陌生。 |
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這隻拿着十萬日元的手常常成為他人用來改圖的材料。 |
從1984到2024年,經歷了昭和,平成到令和三個年號,一萬円上的福澤諭吉(與同期在日本紙鈔上一同出現的人物)見證了日本從泡沫經濟到爆破之後的由盛轉衰,如今也是時候退下來,讓人們耳目一新的同時也有一洗頹風的希望。 |
在新款一萬円正面出現的是'日本資本主義之父'澀澤榮一,與福澤諭吉俱屬同一時期。背面為東京車站。 (圖片來源:台灣中央通訊社) |
這篇拖延了五年的文章,終於趕及在新款日鈔流通前完成。完結前就讓小弟與諸君一同回味一下一些經典漫畫中出現錢幣的情節吧。
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在日本的國民漫畫<叮噹>內就出現過C號一千円,幣上的人像為伊藤博文。 |
從輪廓來看,圖中的是一張D號千円券,上有小說家夏目漱石。
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2004年起發行的E號千円券就改以野口英世作為正面圖案。 |
有紙幣自然就有硬幣。
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初代的五百円硬幣曾經有嚴重的偽冒問題。 |
惡搞日鈔的情節。
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即使是惡搞,還是保留了不少真鈔的特徵。 |
不少動漫也推出過鈔票造型的商品。